第4章

笔法融会贯通，以颜真卿为骨架，融入宋代米芾的意趣、明代董其昌的淡雅，又打上自己的个性烙印。他的行书介于楷草之间，有“兰亭”的妍美，又有“十七帖”的洒脱。沙孟海先生私底下评价他：“三百年来能为此者，寥寥数人。”

他每幅字从头至尾一气呵成，笔断意连，牵丝映带如行云流水，无半分迟滞。笔画挺拔却透出柔韧，峻峭则内含温情，使百炼钢化为绕指柔，臻“不激不厉而风规自远”之境。他的代表作《兰题杂存卷》洋洋数千字，是他艺术风格集大成的体现。潘伯鹰称他“白蕉行书，**第一”。

**章 写兰如写心，诗画通禅

白蕉不独擅书法，于绘画与诗文也造诣精深。他画兰花尤享盛誉，人称“兰王”。他以写行草的笔法入画，兰叶斜逸飘拂、若有若无，叶子底部用墨淡到几乎没有，叶尖却又陡然凝成一滴墨珠，像是在晨风中蓄了一夜露水。他的兰花不求形似，但求神似，一花一叶皆有君子之风。

他曾自刻一方印——“天下第一懒人”，既是自嘲，也是自得。他自称“懒”，实则把全部精力倾注于笔墨，诗书画印无所不精。在诗书画印的通透理解上，他并未留下长篇大论，只写过一副极短的自寿联：“情超哀乐而中正，格合潮流在自然。”白蕉的“晋韵”并非复古臆想，而是一个纯粹的灵魂沉浸在“仇纸恩墨废寝忘食”的日常修行中，自然流淌出的生命状态。

第五章 十年浩劫，书魂缥缈

一九五七年反右运动中，白蕉被错划为“**”。**浩劫，他再遭冲击，身心备受摧残。他停止公开创作，却从未真正放下毛笔，深夜独坐，还能看到被下放的小屋里微弱烛光，映着白发稀疏的他，一笔一划在废报纸上临写《兰亭序》。有一张保存下来的“废报纸”上写着“永和九年，岁在癸丑”，旁边又加一行小字“此写经生所不屑为”。那种不屈与傲然，透过残纸犹能灼目。

一九六九年二月三日，贫病交加的白蕉与世长辞，终年六十二岁。

他去世后，他的书法艺术声誉却逐年走高。后人集其作品编成《白蕉书画集》《白蕉兰题杂存卷》，